【转】从剧本节拍的角度来看大圣归来的剧情

作者: 2016-04-11影评

一、关于剧情缺失的一点拙见及分析

先说正题,再来感慨。

据网络上的传言,大圣归来因为经费的问题,有一部分剧情被删减掉了,没能做出来,十分可惜。而在看完了整部电影之后,确实感觉就整体而言,剧情方面确实略显单薄,尤其是在精良的画面音效的对比之下,似乎剧情上并没有达到它应当达到的高度,而被删减的情节可能就是其原因之一。

我们以布莱克·斯奈德的电影剧本教程《救猫咪》一书中关于剧本类型和剧本节拍的叙述为蓝本来对照大圣,来分析大圣的剧情脉络,进而看看能不能找出大圣删减调整了哪些部分。

在这里先解释一下,为什么要用救猫咪一书中的理论,一个是因为该书具有一定的权威性,可以说是编剧必读,另一个是因为美国电影,不论是动画电影还是真人电影,都可以说是电影界中的翘楚,很重要的一点就是他们有一个非常完备的体系,从剧本的写作到拍摄到营销,一个电影的出生到上映的过程是一个非常“工业化”的过程,这也是大量优质电影能够量产的关键原因,而在这一过程中的每一个环节,本身也都是一个小小的“工业化”流程,有其规律可循,剧本写作本身也有其规律,而救猫咪中所介绍的规律是具备很好的参考价值的。

写故事总要有大纲,而对于电影剧本这种商业化目的明确、时间成本计算严格的写作来说更是如此,如果说创意来源于某一瞬间的灵感,那么把创意具现化成一个完整的剧本,就需要按照写作剧本的规律来进行长时间的复杂脑力工作。

废话少说,进入正题。

首先,电影种类千千万万,但是逃不出几种类型,就好像小说有言情有武侠有历史有这个有那个,电影作为一个故事的表现形式,当然也有其模式,那么大圣归来属于哪种模式呢?

在救猫咪一书中,作者将电影的类型大概分成了十种,基本涵盖了大部分的电影,我在这里就不一一列举这十种模式了,只是放出三个对我们这篇文章有点用的类型,大家来一起参详一下。

金羊毛型:《星球大战》《绿野仙踪》《回到未来》,以及多数“强盗片”
探索类神话永远都是篝火旁最有吸引力的故事。这种故事一般都是这样:主角上路寻找某物,历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
金羊毛的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突,这跟任何故事的纠葛都一样。主题都是主角内心的成长,实际上情节就是冲突事件如何影响主角。拍好金羊毛的关键不在于走过的路程,而在于主角前进过程中的转变方式,你的工作之一就是要使那些转折点跟主角紧密相关。
强盗片也算在内,个人或群体进行的所有探险、任务都要遵循同样的规律,其中任务相对于个人的发现而言,常常变得次要了。

伙伴之情:《雨人》《外星人ET》《海底总动员》
优秀伙伴电影的诀窍在于它实际上是一种伪装的爱情故事,同样,所有的爱情故事也是伙伴关系,只是增加了潜在的性关系。
不论是正剧还是喜剧,有性还是无性,规则都是一样的,一开始伙伴之间是相互厌恶的(如果不这样的话故事会怎么发展?),但是他们的共同经历托出一个事实:他们谁也离不开谁;实际上他们都是一个整体中不完整的一半。发现这个事实后引发了更大的冲突,谁能接受自己离开别人就活不了?这些故事接近尾声时的倒数第二个阶段,会出现一无所有的时刻:分开,争斗,再见,然后庆幸摆脱!实际上并不会真正分开。只是两个人都不能接受离开对方就没法活的事实,他们必须放下自尊来获得胜利。当最后一幕来临时,他们才能实现刚刚所说的内容。

超级英雄:《角斗士》《美丽的心灵》《X战警》《超人》《蜘蛛侠》
超级英雄型和麻烦家伙型正好相对,定义上也刚好相反:超人发现自己身处凡人世界。超级英雄的故事要求编剧赋予超人以高尚品德和同情心,并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。超级英雄来到陌生世界之后,必须应对那些嫉妒他独特立场和优秀才能的人,超级英雄因陷入困境而获得同情。

好,以上三种类型,你觉得大圣属于哪一类?

我们先来说金羊毛型。如果大圣是金羊毛类的电影,那么最重要的事情是什么?显然是大圣内心世界的转变,被压了五百年,饿得要死,别说桃子了,香蕉都没得吃,能不生气么,生气怎么办呢,会不会恨呢?会不会有点什么过激行动呢?但是大圣毕竟是大圣,最后还是要匡扶正义降妖除魔的,而这个中的转变,就是关键。但是在大圣归来这部电影之中,转变是有的,但是好像不太明显,好像没有说的很明白的感觉,所以这或许不是一部金羊毛的电影。

然后是超级英雄,比如什么蜘蛛侠之类的,大圣也算是个超级英雄,然后有一个大坏蛋等待他去打败,一群孩子等待他去拯救,但是超级英雄电影的关键在于这个超级英雄本人的情感变化,被身边的凡人逼疯然后重新找回自我,至于怎么打败那个坏蛋其实不太重要,因为,坏蛋终究是会被打败的,不看电影观众也知道。于是和金羊毛一样,大圣的情感变化和对自身的问题解决的这个过程不太明显,所以大圣显然不是超级英雄的电影。

最后是伙伴之情,这个套用在大圣归来上就比较好理解了,就是江流儿和大圣之间的感情,而事情的发展似乎也如救猫咪的理论模式,大圣本来是有点讨厌这个废话极多的小和尚的(顺便吐槽一下,唐僧不管是大人还是小孩还是在动画里,全是逼死孙悟空的话唠……only you……),就如同我们所熟知的“没头脑”和“不高兴”的模式一样,大圣就是那个不高兴,而江流儿就是没头脑。然后江流儿撕掉了那个山神的护符,救了大圣,两人的关系好转,此后傲娇的大圣嘴上不说但是身体还是很诚实地保护起江流儿来。然后,按照救猫咪的理论,同时也是伙伴之情电影的重要环节,就是伙伴之间一定要发生一个剧烈的看似不可调和的矛盾,而在大圣之中也很容易找到,那就是傻丫头被抢走了,而大圣不打算去救,而江流儿一定要去救她。看起来这是一个伙伴之情的电影模式,但是问题就来了,总是感觉好像哪里又不太对,在我看来,就在于那个不可调和的矛盾来得不够激烈,不够彻底,此前的铺垫似乎也没有铺垫到点子上,所以剧情显得有点单薄了。为什么会这样呢?或许跟金羊毛和超级英雄中所表现出来的问题一样,那就是大圣作为全剧的主人公,最重要的角色,其实少了一些立体性的表现,整体而言缺乏波澜和变化,我并不是说没有,而是这种波澜来得不太激烈。

先来一个简单的总结,大圣归来本质上是一个关于伙伴之情的电影。

我们先不急去做进一步的分析,先来看一个电影的基本流程,然后把大圣的剧情对应进去。

剧本就是故事,故事自然就有起承转合,自然就有节奏,如同一首歌,一个调子下来就不好听了,所以要有前奏要有高潮要有结尾,而剧本也是一样。下面我们来参考一下救猫咪中列出的剧本节拍表。

1、开场画面
2、主题呈现
3、铺垫
4、推动(催化剂)
5、争执(辩论)
6、第二幕衔接点
7、B故事
8、游戏
9、中点
10、坏蛋逼近
11、一无所有
12、灵魂的黑夜
13、第三幕衔接点
14、结局
15、终场画面

看一看大部分的电影,基本都会遵守这样一个节奏,而节奏出入较大的电影,要么是意识流的神作,要么就是没逻辑的烂片。

好了,我们来简单的看看大圣。

开场画面:大战十万天兵、巨灵神、天王四姐妹、女孩子哪吒以及托着宝塔然后被打落凡间变成了猪的天蓬元帅,虽然最后被佛祖镇压了……怎么评价这个开场?我只能说:真TM精彩!牛B!带劲!10分!

主题呈现:开场过后,一个男人在叙述着大圣的事迹,并说大圣才不会死呢哼~并把一个大圣的玩偶塞在了孩子的手中。至此,我们应该就很明白电影的主题了,大圣和孩子,而此后的发展就是,人间充满了邪恶,孩子很危险,但是大圣终将归来,降妖伏魔。

铺垫:开场和主题呈现之后,自然就有困难要来了,也就是接下来的“任务”,此后的剧情就是要完成这个任务,而这个任务是什么呢?男人的话音刚落,妖怪就来了,大家都死了,妈妈抱着孩子跳下悬崖,然后孩子被捡起来了,长大了还是那么喜欢大圣,此时,妖怪又来了,到处抢孩子——很明显,此后的任务就是打败这些妖怪,铺垫完成。铺垫是什么?就是暴风雨前的黎明,大家都知道会有事情要发生,但是剧中的人物并没有意识到,如果不是又碰到了妖怪,江流儿就要一直参禅打坐化缘了……那么这种生活肯定是结束了,之后就要继续催化。

推动(催化剂):江流儿主动卷入了事件之中,去救了傻丫头,然后就被盯上了,因为他主动卷入了这件事,才带来了后续的发展。

争执(辩论):这个部分是非常重要的,是进入下一个段落的逻辑关键,这个部分如果有什么事情说不清,那整个故事可能都会受影响。而大圣的争执部分,应当就是江流儿一路跑,误打误撞救了大圣,大圣打跑了那堆妖怪,但是发现自己依旧被法印所困,而且那个叫江流儿的小孩叽叽喳喳的跟着自己好烦……然后跟山神打了一架,被江流儿救下,随后也救了江流儿,此后就是河边石头砸脚的那搞笑情节了(此段可归入“游戏”部分里)。

第二幕衔接点:这个比较好理解,就是混沌出场,观众发现,妖怪后面是有领头人的,是有阴谋的,此后绝对还有事情要发生

B故事:至此,前半部分的故事就差不多完了,之后就是第二段落了,大圣之中自然就是猪八戒和小白龙的出场

游戏、中点:猪八戒自然就是个丑角了,负责搞笑的,此后的这一部分,响起了汪峰的歌,角色和观众都很轻松,总之大家都很开心,觉得就这么一直开心下去也挺好,可以说是轻松的顶点了,然后他们就来到那个陷阱过夜,进入下一个段落

坏蛋逼近:这个也很好理解,旅店是个陷阱,坏蛋们又出来了,大boss也出来了,总之开始干架。同时,大圣在这一部分还完成了另一件事,就是和江流儿的内心互动,大圣坐在窗台上,和江流儿说起将来的事情,感觉两人的感情更进一步了,但是,观众们都知道,危险就在他们身边。

一无所有:大圣败了,傻丫头被抢走了,江流儿和大圣分道扬镳

灵魂的黑夜:大圣的内心挣扎,去还是不去,回想起种种,常见的回忆杀

第三幕衔接点:大圣浮出水面,叫上老猪,走,去干TMD!老子可是齐天大圣!之后自然就进入了第三段落,也就是结局

结局:一顿精彩的大战,最后大圣被江流儿的死(伪)激怒,最后干翻了混沌

终场画面:江流儿没死,孩子们回了家,大圣还是那个无所不能的大圣

好,我们粗略地把大圣归来的剧情流程整理了一下,然后让我们继续回到此前的话题,看看这其中是不是有什么问题。

我个人觉得问题出在“争执”部分进而影响到了此后的“灵魂的黑夜”,因而显得结尾有些仓促。

在“争执”部分,有一个问题比较重要,那就是大圣从五指山脱困了之后,他自己想去干什么?一个比较直接的目的就是他要去除那个法印,然后去干什么,当时的剧情并没有交代,后来在“坏蛋逼近”的时候,大圣才吐露了一点心声,那就是我会回花果山。但是从逻辑的角度来说,大圣的第一目的肯定是去除掉那个法印,至于他是不是想报复什么的这种事,我们先放一边,至少大圣此后做的事情应该是为了自己的目标而努力,但是感觉此后他一直被江流儿带着走,不太注重自己的事,作为一个主角,有点被牵着走了,这个是很忌讳的。

一个故事的可读性在于其矛盾,而如果大圣能够更加自主一点,比如我就是要想尽办法去除掉这个法印,不管用什么手段,那么就如上面所说的“伙伴之情”中所说的问题,或许大圣和江流儿的矛盾冲突会来得更加激烈一些,整部剧也就显得更加跌宕起伏,而大圣本人也就更加立体起来了。如同金羊毛和超级英雄中所提出的问题一样,大圣的内心世界,如果能再多一点斗争,整个故事就会更好看,而这一切都拒绝于大圣,也就是角色自己想去干什么,他本身的目标是什么,他又为之付出了多少行动。

我个人认为,大圣的目标是很明确的,就是至少要先把那个法印去了,他一直在想办法砸掉那东西,但是,在他为这个目标行动的过程中,并没有引起什么矛盾,这个法印的意义只是限制了大圣的能力,所以他打不过混沌,最后只要他解决了法印,肯定能打败BOSS。这样一来,剧情就少了一些东西,一些能够让故事丰富起来、立体起来、跌宕起来的东西。

不过这里有一个问题,那就是如果要塑造大圣的内心冲突,势必会引发一个问题,那就是大圣可能会在某一阶段“黑化”,但是制作组的意思是很明显的,那就是大圣是孩子们的保护神,他可是齐天大圣啊!如果在某一阶段,大圣表现得更加自我一点,更加“黑”一点,甚至就在做坏事的边缘(或者说是拒绝做好事,当然,绝对不能越过这个边缘),或许剧情会来得更加生动。

另外,混沌这个角色的人气不低,但是坦白说,比较脸谱化。他抓童男童女来祭祀,但是为什么这么做,做完了对他有什么好处,好像都没提,我们就是知道他在干坏事,反正干坏事就要把他打倒就对了。如果可以把混沌这个角色的情节进一步丰富一下,或许剧情也不会显得太单薄。

我在这里举个例子,仅仅是举个例子,随便一说。

比如我们这样设定,大圣特别想去除法印,但是一直没办法,与此同时,他跟江流儿在旅途中产生了感情,就在这个时候,混沌来抢人了,一场大战过后,混沌说,只要祭祀成功,就可以帮大圣解开法印,而代价自然就是把傻丫头啊江流儿啊啥的交给他,这样一来剧情的起伏就有了,同时大圣的内心挣扎也有了,矛盾也有了,混沌也变得比较立体起来了。

其实这个模式是比较常见的,说难听点就是有点狗血,但是我想表达的是,不管怎么样一定要有点斗争,大圣归来虽然也有大圣的内心挣扎,也就是灵魂的黑暗部分沉没在水里的回忆,但是这点回忆根本不够有说服力,整体来说还是单薄。而结尾处干掉了混沌之后,就完了,好像结束的也挺突然的。

既然叫做大圣归来,如果仅仅体现在大圣从五指山下出来了,又归来拯救世界了,似乎显得不够深,既然是归来,那么就说明他曾经离去,所以他是以怎样的一种方式“离去”,其实是非常重要的,只有把这种“离去”表达的好,最后的归来才显得可贵。

此外,以上写的这些东西有过于刻板于模式的嫌疑,当然这仅仅是一点讨论,我也不是什么高手,仁者见仁智者见智。

据说大圣归来缺了三十分钟,那么我想,如果这三十分钟能够做完,一定可以把故事填补上,让整个故事更加立体起来。

二、一点闲扯

刷完了大圣归来,不禁有些感慨。

说实在的,上个月大圣在网络上渐渐成燎原之势的时候,我依旧不觉得这会是一部多么好的国产动画电影,至于拿到一个多么高的票房,我根本就没想到。

当时的第一想法就是,我天,又来一个国产动画要宣称拯救国漫了,然后痛诉自己多么多么艰难困苦但是依旧坚持,请大家积极支持,然后一群人蹦出来奔走疾呼,不支持就是不爱国啊,当然最后票房还是有点惨淡,于是从官方到粉丝又是一片哀痛,唉,世态炎凉啊!

但是大圣没有,官方没有说自己多么困苦,至少没有拿这个大做文章当作宣传的手段,甚至在票房飘红的时候,导演说,我们只是做了一个凑合的作品,大众被压抑的太久了,所以才会井喷。

在此,我必须要向导演致敬,尽管我的致敬微不足道。

我不想再去分析什么市场环境,虽然有非常多的话可以说,就如导演所说的“压抑”,而这种压抑不仅仅是国产动画,国产动漫,甚至还有国产游戏,国产电影,整个国产影视圈,乃至国产的一切。

国产,已经变成了一个劣质、抄袭、不思进取的代名词。

我们用最快的速度,以最快的效率做着一个个作品,目的只有一个,那就是最快的赚钱。

市场经济下,我觉得这没什么不对,或者说这才是推动市场发展的源动力,那就是逐利性。

但是,某时某刻,我们突然发现,整个国产市场变得太过于浮躁了。

为了快,我们干脆去抄,为了迎合市场,我们去生搬硬拉,去故意迎合某些低俗的东西。

如果说二次元的恶意卖萌卖腐只是这种现象的一角,无关全局,那么三里屯优衣库更衣间的炒作,简直就是没有下限,简直就是臭不要脸!

为了挣钱,道德底线都可以抛弃。

而最后呢,市场告诉我们什么?

抄袭的人活得风生水起,同质化的作品层出不穷,还有些厂商,不卖品质卖情怀。

更可怕的是,他们都盈利了,而很多认真做东西的人,反而被淘汰了。

市场竞争不可怕,可怕的是劣币驱逐良币,进而形成一种循环,而这种循环一旦形成,就很难在改变。

最后,没人会再认认真真去做一个东西,你的认真只会招来嘲笑。

但是,我不相信我们的市场会永远这样下去,因为总会有人在认真努力的道路上,忍住嘲笑,忍住困苦,坚持下去。

不说什么为了梦想,不说什么为了改变世界。

只是单纯地想做,觉得可以做,所以就去做而已。

我不想给大圣归来戴一顶多么高的帽子,因为它依然有着这样那样的问题,但是它是一部认真的作品。

更加重要的是,市场给予了它正能量的反馈,或许这才是最重要的。

不要去卖弄什么,不要去抱怨什么,只有你的作品足够优秀,一定会赢得市场的青睐。

只有市场的风气健康了,我们才能看到更多的优秀作品。

挣钱没什么不对,商业作品就是为了挣钱,而盈利就是推动进步的力量,这就是市场推动社会进步的魔力。

所以我希望大圣归来大卖,大卖特卖,卖出一片天地,告诉所有认真做事的人,只管继续认真做你们的事,不要听那些乱七八糟的东西,不要理会那些乱七八糟的嘲笑,你会成功,你会挣钱,你会实现梦想。

一部动画电影的成功拯救不了国产动画,如果大圣归来的第二部也可以成功,那么这个团队的根基就会打得更加牢固,但是如果国产动画想要翻身,需要更多的大圣归来,或者说不仅仅局限在这个水平上,需要更多超越大圣的作品出现。而我们其他的国产产业也是一样,认真做,一定很难,但是或许这真的值得。

另外,最后再补充几句,某些朋友可能有点不爱听。

动画和二次元是交融的,但是是不能划等号的。

动画是一种艺术的表现形式,仅此而已。

国产动画,尤其是国产动画电影,不能被二次元文化限制住,虽然在大圣的大卖中,二次元出力很多,但是真正把票房抬高的,一定是大众文化。

国产动画电影的发展模板是美国动画电影,是功夫熊猫,是冰河世纪,是玩具总动员这样的轻松娱乐动画电影。我们总说国内没有看动画电影的习惯,动画都是给小孩子看的,但是这个给小孩看的“动画”前面可能要加一个“国产”才对,因为引进的美国动画大片票房可是不低的,难道都是喜洋洋受众的支持?显然不是。

我们只是没有习惯看国产动画而已,原因也很简单,太烂,比如汽车人总动员,把观众当傻逼,你说我何苦上当?

以上只是随手打的一些东西,有不对的地方、不合适的地方请见谅。

最后,用汪峰勇敢的心作结尾吧。

我不是一块石头
也不是一滴眼泪
我只是一只小鸟
在寻找家的方向
我不是一粒沙子
也不是一声轻叹
我只是一个孩子
在寻找爱的怀抱
这是飞一样的感觉
这是自由的感觉
在撒满星星的天空迎着风飞舞
凭着一颗永不哭泣勇敢的心
这是同样的感觉
这是颤抖的感觉
在布满力量的大地带着痛狂奔
凭着一颗永不哭泣勇敢的心
这不是一种幻想
也不是一种痴狂
这就是我坚信的
灿烂生命的摸样
这是飞一样的感觉
这是自由的感觉
在撒满星星的天空迎着风飞舞
凭着一颗永不哭泣勇敢的心
这是同样的感觉
这是颤抖的感觉

齐天大圣孙悟空,身如玄铁,火眼金睛,长生不老,还有七十二变。

因为,他是齐天大圣啊!

幻想家曹彦

关于 幻想家曹彦

动漫、影视、音乐爱好者‖作家、动漫编剧‖代表作/山海系列小说《山海画卷之异闻志》、人文小说《苍穹鸟》等/剧本《恩惠之雨》《风雪凤凰》《流年岁月》等‖07年-至今/正式漫龄,动画、影视作品的阅片量共计达到千部以上‖热爱日本、欧美、国产等地区动漫,挚爱温暖人心、拥有深度的故事‖擅长写作类型/寓意童话,神话传说,青春励志,奇幻热血等

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