关于视频剪辑

作者: 2016-05-27其他

关于视频剪辑

视频剪辑,应注意以下几点:

1链接两个相似镜头时,要注意其中镶嵌一个相异的镜头画面,解决跳接用最大的差异,明快的处理连续的镜头,是观赏者在许多镜头中感受到其中的连续性和顺畅

感。解决跳接最单纯的对策是,首先把前镜头和后续镜头影像的大小差异加大。就是近镜后接中景,中景后接长镜,长镜后接特写。这种大小不同的连续镜头,可以使不连续感和不愉快的异样感得以一举解除。

2信息量与画面长度的关系

 画面的时间长度和流畅性有关联性的。如果每一个镜头的时间都一样长,节奏感完全一致,很多时候会使观赏者感觉单调乏味。从来画面长度就有“适当最好”的说法。

一般而言,一固定画面影像的大小为例,近镜所需时间较短(2-3秒),长镜所需时间较长(秒)。显然,近镜角度信息量少,观看者能够较快的明确画面中的意思,而长镜包涵信息量多,各个方面的信息都会传达给观众,因而需要更多的时间来让观看者理解。

 3剪辑点的选择

 分画面剪辑点和声音剪辑点。画面剪辑点分为:动作、情绪、节奏剪辑点。下面只讨论动作

剪辑点。动作剪辑点:视频剪辑中最常遇到的莫过于:起坐,器卧,拥抱,握手,脱帽,穿衣,抽烟,开关门窗,走路,跑步。情绪,节奏剪辑点:需要加快节奏的时候,可以把下个镜头的画面少用几帧都没有问题。例

如第一个镜头是手解除门窗的时候结束,下个镜头门窗已经开了一部分了。就是这个意思。一些视频剪辑和声音的处理1镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律,要符合生活的逻辑,思维的逻辑。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,

在这个基础上我们才能够确定根据观众的

心理要求,思维逻辑选用那些镜头,怎么样将他们组合在一起。

2景别的变化

要采用“循序渐进”的方法。

 前进式句型:远景,全景,近景,特写过渡,表现有低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。

 后退式句型:近到远,表现由高昂到低沉,压抑的情绪,在影片中表现由细节到拓展到全部。

 环形句型:全景,中景,近景,特写,再特写,近景,中景,远景,表现情绪由低沉到高昂,

再由高昂转向低沉。

3镜头组接要遵循动从动,静接静的规律

如果画面中同一主题或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅,简洁过度的目的,简称为动接动。如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者他们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,

必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,接上一个从静止到开始的运动镜头,这就是“静接静”。

4镜头组接的时间长度

 首先按根据要表达的内容满意程度,观众的接受能力来决定,其次还要烤炉到画面构图等因素。远景中景等画面包涵内容多的时间长些,近景特写包含内容少的画面停留时间短些。

另外,一幅画面要表现亮的部分时,长度应该短些,要表现暗部分的时候,则长度应长一些。重点表现动的部分时,画面要短些,表现静的部分时,持续时间该稍长些。

5镜头组接的影调色彩的统一

 如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起,会使人感到生硬和不连贯,影响内容通畅表达。

幻想家曹彦

关于 幻想家曹彦

动漫、影视、音乐爱好者‖作家、动漫编剧‖代表作/山海系列小说《山海画卷之异闻志》、人文小说《苍穹鸟》等/剧本《恩惠之雨》《风雪凤凰》《流年岁月》等‖07年-至今/正式漫龄,动画、影视作品的阅片量共计达到千部以上‖热爱日本、欧美、国产等地区动漫,挚爱温暖人心、拥有深度的故事‖擅长写作类型/寓意童话,神话传说,青春励志,奇幻热血等

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